شهر نیوز - هتل منطقه کوهستانی piancavallo در ایتالیا، به ساختار پست‌مدرن با نمایی از متریال مسافرخانه‌های کلاسیک روستایی به سبک ایتالیایی شباهت دارد.
هنرآنلاین: هتلی که در کوه‌پایه‌های این منطقه به اجرا رسیده و نمایشی از برف و یخ را بر روی حجم منحصربه فرد ساختمان نشان می‌دهد. نام پروژه "هتل 1301" بوده که این اسم را از ارتفاع فعلی سایت ساختمان از سطح دریا الهام گرفته است. هتل 1301 در یک شهر کوهپایه‌ای کوچک واقع شده است، و طرح تلفیقی آن به دنبال پیش زمینه‌ای برای تکمیل چشم‌انداز منطقه بوده، و مکانی برای اقامت توریست‌ها که بتوانند از تفریحات منطقه نهایت استفاده را ببرند.
شاید شاخص‌ترین مشخصه هتل 1301 پنجره‌های مثلثی شکل آن باشد که با تأثیرپذیری از شکل قله‌های کوهستانی اطراف خود طراحی شده است. البته فرم نمای هتل صرفاً به عنوان یک کانسپت بصری طراحی نشده است. پیش آمدگی پنجره سایه بانی مناسب برای نور شدید سایت‌های مرتفع بوده، و فرم مثلثی پنجره‌ها اجازه نمی‌دهد تا حجم زیادی از برف بر روی سازه سایه بان فشار وارد کند. ترفند دیگر مثلثی بودن نما، منجر به ایجاد قندیل زیر سایه بان می‌شود و حس بصری زیبایی را به بیرون ساختمان هتل می‌بخشد.
ساختمان اصلی هتل توسط ستون‌های بتنی از زمین جدا شده و فقط لابی هتل در فاصله‌ای نزدیک نسبت به زمین قرار گرفته است. دلیل مرتفع کردن سطح اتاق‌های هتل، ایجاد حس زندگی در خانه‌ای درختی برای مسافران و مراجعه‌کنندگان است.
مسعود ناری‌قمی، استاد دانشگاه و پژوهشگر حوزه معماری می‌گوید: مفهوم ضدسکونتی مدرنیته در شهرسازی و معماری، منجر به قربانی کردن نیاز امنیتی و هویتی ما در کلانشهرها شده است.
به گزارش خبرنگار مهر، مسعود ناری‌قمی، مدرس دانشگاه در حوزه معماری است، او مولف آثاری همچون «معماری پایدار، سیری در فلسفه، پیدایش و تحول ایده پایداری و نقش آن در معماری و شهرسازی قرن بیستم»، «پارادایم‌های مساله در معماری: رویکردی نوین به برنامه‌دهی فرهنگ‌گرا و کاربر محور در معماری»، «بازنگری در رابطه اسلام و معماری: چند بررسی بنیادی» است و مقالات تحقیقی و پژوهشی گوناگونی را به نگارش درآورده است.
ناری‌قمی معتقد است، نو بودن، تعجب‌انگیزی، شاخص بودن و معنای خاص داشتنِ یک معماری یا فضای شهری، مادامی مطرح است که در اثر تعاملات هر روزه به امر ضمنی یا تودستی تبدیل نشده است؛ وقتی تجربه مکان به امر روزمره تبدیل شد، اثرات معماری از سمت ادراک و مفهوم، به سمت رفتارها و الگوهای جاافتاده ذهنی می‌رود، در این حالت تلقی طولانی مدت فرد، بیشتر وابسته به ذهنیات قبلی او از مکان‌هاست و نه صورت ظاهر آن.
حتی این صورت ظاهر هم با کمک آنها قضاوت می‌شود که اینجا «مکان چه نوع حضوری» است. از اینجا به بعد، تأثیر این نوع حضور است که در هویت مکانی آن شخص، دیده می‌شود و قابل تحلیل است. او همچنین درباره تجربه‌های وسیع مدرن‌سازی در ایران می‌گوید که عامل تخریب محله‌ها در ایران دگماتیسم رضا شاهی بوده که در کنار آن نقش اندیشمندان هم در این زمینه ناامیدانه بوده است. این عوامل در حوزه معماری و شهر به آشفتگی‌های امروزی منجر شده است. بخش اول گفت‌وگوی تفصیلی مهر با مسعود ناری قمی در ادامه می‌آید:
با توجه به اینکه معماری امری مهندسی است اما قصد داریم با رویکرد فرهنگی و هویتی به بحث معماری وارد شویم؛ عموما بحث‌های مربوط به معماری را از یک سو از جنبه‌های هنری مورد بحث قرار می‌دهند، از سوی دیگر به جنبه‌های مهندسی و تکنیکی آن توجه می‌کنند؛ کمتر پیش‌آمده که در رسانه‌ها تاثیرات معماری را در زندگی روزمره یا هویت‌سازی برای مردم یک شهر بررسی کنیم. به نظر شما میزان تاثیر معماری شهری بر هویت افراد ساکن در شهر تا چه حد است و این وضعیت در شهرهای بزرگ ایران از جمله تهران چه وضعیت و کیفیتی دارد؟
به‌نظرم می‌توانیم این سؤال را از دو منظر متقابل مورد بحث قرار بدهیم: نگاه مردم به معماری و نگاه معماران به معماری. معمولاً بحث‌های درونی جامعه معماری چه کسانی که دغدغه فرهنگی خودی دارند و چه آنان که بدنبال نوگرایی با الگوهای بیگانه هستند، معطوف است به وجه بصری اثرگذار منظر شهری ساختمان و تداعیات ذهنی این وجه بصری. یعنی هویت بنا، معادل میزان برآورده کردن انتظارات مفهومی ناشی از درک بصری ساختمان (نمای ساختمان) است. بدون اینکه به پسوند فرهنگی ساختمان کاری داشته باشیم، باید توجه کنیم که این برداشت بصری، اصلاً آن چیزی نیست که تأثیر عمیق بر شهروندان داشته باشد، آن‌هم تا حدی که بتوان گفت، هویت شخصی آنان را تغییر می‌دهد. باز تأکید بر این نکته هم مهم است که هویت مکان جدا از هویت ناشی از مکان است؛ مورد اول، یک ویژگی مربوط به مکان و مورد دوم، ویژگی انسان مخاطب است. در سؤال حاضر، مورد دوم ـ هویت مکانی مخاطب مورد نظر است.
این هویت دقیقا برحسب تعریف آن، وابسته به نوع مخاطب است؛ برای افرادی که با شهر بصورت غریبه‌ها و توریستی برخورد می‌کنند کوتاه مدت بودن مواجه، اثر بصری و آنی آن را برجسته‌تر می‌کند بنابراین اگر مثلا معماری شهری تهران را فاقد عناصر بصری فرهنگ خودی بدانیم یا دست‌کم حضور این عناصر را کمرنگ تلقی کنیم، طبعاً باید گفت که اثر این معماری شهری بر این دسته از مخاطبان، یک گمشدگی هویت مکانی را بدنبال خواهد داشت؛ احساسی شبیه اینکه «اینجا شهر من یا شهر سرزمین من نیست» یا «من اینجا غریبه‌ام» اما حتی برای این دسته هم این بیان هنوز خام است، شما فرض کنید بسیاری از مخاطبان این‌چنینی معماری شهری تهران کسانی هستند که از شهرستان برای کاری به تهران آمده‌اند، این یک امر مغفول مانده در جامعه تخصصی پژوهشی و طراحی معماری است که ویژگی‌ها و دغدغه‌های انسانِ دارای اشتغال روزمره را در تحلیل‌های هویتی لحاظ نمی‌کنند، یعنی یک فرد که برای بهره‌گیری از پزشک متخصص در تهران است،
ذهن و چشم خود را چندان مشغول ویژگی‌ها یا مفاهیم نهفته در ویژگی‌های قابل رؤیت بنا نمی‌کند و حتی ممکن است، اینها را در عین برخورد ده‌ها باره اصلاً نبیند. همین کیفیت برای مخاطب شهروندِ معماری شهری، خیلی شدیدتر مطرح است، نو بودن، تعجب‌انگیزی، شاخص بودن و معنای خاص داشتنِ یک معماری یا فضای شهری، مادامی مطرح است که در اثر تعاملات هر روزه به امر ضمنی یا تودستی تبدیل نشده است؛ وقتی تجربه مکان به امر روزمره تبدیل شد، اثرات معماری از سمت ادراک و مفهوم، به سمت رفتارها و الگوهای جاافتاده ذهنی می‌رود، در این حالت نوع تلقی طولانی مدت فرد، بیشتر وابسته به ذهنیات قبلی او از مکان‌هاست و نه صورت ظاهر آن. حتی این صورت ظاهر هم با کمک آنها قضاوت می‌شود که اینجا «مکان چه نوع حضوری» است. از اینجا به بعد، تأثیر این نوع حضور است که در هویت مکانیِ آن شخص، دیده می‌شود و قابل تحلیل است.
با این مقدمه که کمی طولانی شد، می توانم بگویم که معماری شهری تهران و شهرهای بزرگ در موضوع دوم، یعنی تأثیرات مواجهه طولانی مدت که دیگر بصری و مفهومی نیست و بیشتر رفتاری است، خیلی بیشتر از شهرهای دیگر، تأثیر دارد. برای یک غریبه یا فرد ساکن شهر دیگر غریبگی تهران مثل غریبگی یک کشور خارجی است که چون فرض خودی بودن، از روی آن برداشته شده، یک اثر موقت است و اغلب آن از بین می‌رود اما اثر مواجهه طولانی این شهر با چند ویژگی بر هویت کاربران دائم و نیمه‌دائم این فضا باقی می‌ماند که بدلیل ماهیت رفتاری آن، راه و درمان بصری، مفهومی ندارد.
طرح جدید برج های CRCC Plaza یک کانسپت ترکیبی از 4 برج با ارتفاع و ابعاد متنوع است که توسط یک سازه پیچشی و حلقه‌وار به هم متصل شده‌اند.
برج‌های ترکیبی یک راه حل ویژه برای به حداقل رساندن هزینه و استفاده حداکثری از خروجی اقتصادی است تا هزینه اولیه برای این برج‌ها را توجیه کند. پل ارتباطی بین 4 ساختمان یک خروجی مفهومی قوی برای پایدارسازی ویژگی‌های اقتصادی و زیباسازی این پروژه محسوب می‌شود.
دو برج بلند مجموعه از انتهای شمال شرقی به جنوب شرقی سایت امتداد یافته تا بهترین منطقه را برای خلق دفاتر اداری ایجاد کند. دو برج کوچکتر بین دو ساختمان اصلی به عنوان فضای ضمیمه‌ای قرار گرفته و پل‌های ارتباطی وسط دو برج بزرگ، سقف دو برج کوچک را تشکیل داده‌اند. پل ارتباطی معلق یک هسته ارتباطی برای دستیابی به چندین توابع تسهیل رفت و آمد بین ساختمان‌های تجاری، اداری و مسکونی است.
وبسایت زیبایی خانه: امروزه اغلب افراد تمایل دارند برای طراحی دکوراسیون خانه ویلایی خود از دکوراسیون های مدرن و خارجی استفاده کنند. در ادامه این مطلب ایده هایی برای طراحی دکوراسیون ویلای اروپایی با ترکیب رنگ های سفید و سیاه را در اختیار شما همراهان عزیز و گرامی قرار می دهیم.
در طراحی دکوراسیون خانه ویلایی بهتر است قبل از هر چیز سبک دکوراسیون و رنگ های مناسب برای طراحی دکوراسیون را انتخاب کنید سپس اقدام به چیدمان وسایل در خانه ویلایی کنید. برای طراحی دکوراسیون داخلی ویلا می توانید با توجه به آب و هوای منطقه ای که ویلا در آن قرار گرفته است از طراحی داخلی روز و متناسب استفاده کنید.
طراحی دکوراسیون ویلای اروپایی شیک و زیبا
طراحی محوطه ویلا و طراحی داخلی خانه ویلایی از اهمیت زیادی برخوردار است در طراحی محوطه این خانه ویلایی اروپایی همانطور که در تصاویر مشاهده می کنید از گیاهان سبز زیبایی استفاده شده است و در قسمتی از حیاط ویلا از میز ناهارخوری برای سرو غذا و نوشیدنی استفاده شده است.
عضو هیأت علمی سما دانشگاه آزاد اسلامی واحد کرج معتقد است که معماری مدرن به ندرت شگفتی، اکتشاف و جذابیت تجربه شهرهای قدیمی را نمایان می‌سازد.
مرتضی نیک فطرت عضو هیات علمی سما دانشگاه آزاد اسلامی واحد کرج که چندی پیش در چهارمین دوره جایزه دوسالانه کتاب معماری و شهرسازی - مرحوم منوچهر مزینی - با ارائه ترجمه و چاپ دو کتاب با عنوان‌های؛ «پرسش های ادراک، پدیدارشناسی معماری» و «رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور» شرکت کرده بود، دو رتبه ویژه این مراسم را به خود اختصاص داد.
در معماری معاصر مکان‌ها دچار تغییرات عمیقی شده‌اند و کیفیاتی که به صورت سنتی، قرارگاه‌های انسانی را از هم متمایز می ساخت یا ویران و مخدوش شده اند و یا به گونه‌‌ای جبران ناپذیر از دست رفته اند و محیط مدرن به ندرت شگفتی و اکتشاف را که موجب جذابیت تجربه شهرهای قدیمی بودند، مطرح می سازد
نیک فطرت که در حال انجام مطالعات تخصصی درباره بحران عدم حس مکان مبتنی بر معماری ادراکات حسی در معماری و شهرسازی معاصر ایران است در گفت‌وگو با خبرنگار خبرگزاری آنا از دغدغه‌های خود می گوید.
مشروح این گفت‌وگو را در زیر می خوانید:
با تشکر از شما لطفا ابتدا خودتان را معرفی بفرمایید.
مرتضی نیک فطرت هستم و از سال 1387 عضو هیات علمی آموزشکده فنی و حرفه‌‌ای سما واحد کرج بوده و اکنون مشغول گذراندن تز دکتری معماری از دانشگاه آزاد اسلامی واحد علوم و تحقیقات هستم.
از چگونگی ارتباط خود با سما واحد کرج بگویید.
در سال 1387 در فراخوان هیات علمی سازمان سما شرکت کردم و بعد از گذراندن مراحل مختلف و مصاحبه‌های متعددی که برگزار شد، بهمن 1387 به عضویت هیات علمی سما واحد کرج درآمدم. مدت 4 سال مدیر گروه رشته معماری بودم و در این مدت تلاش بسیاری برای غنی سازی کتاب‌های رشته معماری در کتابخانه آموزشکده و توجه به فرهنگ کتابخوانی برای دانشجویان کردم. دو سال به عنوان پژوهشگر برتر آموشکده انتخاب شدم و رتبه سوم مسابقات کشوری مهارتی سما با راهنمایی این جانب از سوی یکی از دانشجویان مستعد سما کرج اخذ شد و تیم پژوهشی بتن با مدیریت این جانب رتبه دوم مسابقات کشوری بتن سبک پرمقاومت را دریافت کرد.
طراحی و معماری پروژه ویلای خطی بر اساس موقعیت و توپوگرافی سایت و دغدغه‌های زیست‌محیطی شکل گرفته است.
سرویس معماری هنرآنلاین: ویلای خطی، ساختمانی مینیمال از ترکیب آهن، آجر و چوب پاسخی به سه سوال اساسی یعنی نیازهای ساکنین، موقعیت قرارگیری پروژه و دغدغه های زیست محیطی است.
طراحی و معماری این پروژه در شهر طالقان توسط آرتور امید آذری و جعفر لطف‌الهی بر روی یک تپه انجام‌شده است. معماری پروژه بر اساس موقعیت و توپوگرافی سایت و دغدغه‌های زیست‌محیطی شکل گرفته است.
استراتژی طراحی پروژه بیرون کشیدن یک مکعب از هندسه یکپارچه ویلا برای خلق حیاط مرکزی و الحاق پنجره های خطی از جنس آجر و چوب برای نما در نظر گرفته شده است. حیاط مرکزی به عنوان فضای واسط بین شرق و غرب ویلا عمل می‌کند و با عملکردی شگفت‌انگیز عبور نور طبیعی به داخل ویلا را ممکن می‌سازد. در حالی‌که حیاط مرکزی اجازه ورود نور طبیعی را به داخل می‌دهد باعث ایجاد ارتباط بصری بین فضاهای داخلی نیز می‌شود. این فضا، فضایی واسطه‌ای بین لبه بیرونی و داخلی برای کنترل نوسانات شدید آب و هوایی در زمستان و تابستان است.
در طراحی این پروژه به‌منظور حفظ دغدغه‌های زیست‌محیطی و تسلط بر چشم‌اندازهای طبیعی منطقه، بخش اعظمی از نمای پروژه به‌صورت شفاف و پنجره‌های گسترده در نظر گرفته شد که باعث زیبایی و انسجام در این بنا شده است.
هیاهو و شلوغی زندگی امروز طراحان را بیش از پیش به این صرافت انداخته که به ایده‌های تازه‌ای رو آورند.
سرویس معماری هنرآنلاین: به نظر می‌رسد زندگی در هیاهو و شلوغی شهرهای قرن 21 و فقدان مکانی متفاوت برای آرامش یافتن شهروندان، طراحان را بیش از پیش به این صرافت انداخته که با ایده‌های تازه‌ای در جبران آن بکوشند.
یکی از این نمونه ها خانه ای مدرن در دل غار سنگ آهکی، در مورینا سیرا اسپانیا است. طراح با درنظر گرفتن طبیعت بکر این منطقه،خانه را به شکلی ماهرانه ای در دل غار طراحی کرده است و به خوبی توانسته ساختار تاریخی غار و معماری مدرن را تلفیق کند.
در طراحی داخلی این خانه، بافت خشن و سنگی غار، به حالتی بکر و بدون تغییر باقی مانده و در بعضی نقاط، با توجه به حس عمیق معمار، سنگ‌‌ها به صورت مجسمه درآمده‌اند. استفاده از مصالحی همچون سنگ مرمر در کف، درب‌های شیشه‌ای و مبلمان چوبی، در کنار دیواره‌های سنگی داخل خانه، فضا را گرمتر و صمیمی‌تر ساخته است.
معمار سرشناس ژاپن ایده‌ای بر مبنای طراحی و اجرای پنت‌هاوس‌های لوکس بر روی ساختمان‌های مهم و قدیمی را دنبال می‌کند.
سرویس معماری هنرآنلاین: "شیگرو بان" معمار سرشناس ژاپن سال‌ها است ایده‌ای بر مبنای طراحی و اجرای پنت‌هاوس‌های لوکس بر روی ساختمان‌های مهم و قدیمی را دنبال می‌کند و جدیدترین پروژه او در این زمینه بر روی یکی از ساختمان‌های نئوکلاسیک محله تاریخی تریبکا واقع شده است.
این ساختمان که به خانه چُدنی مشهور است سال 1881 ساخته شده و یکی از نمونه‌های شاخص معماری در نوزذهم به حساب می‌آید. مهم ترین ویژگی پروژه "شیگرو بان" الحاق پنت‌هاوس‌های مدرن به روی سازه‌ای قدیمی است که به خوبی با طرح اولیه همپوشانی شده است. به این ترتیب بر خلاف فرم مدرن الحاقی ستون‌ها و المان‌های نئوکلاسیک کنار پنجره‌ها سعی در ایجاد تقارن و حفظ هویت ساختمان اصلی داشته‌اند.
طراحی داخلی شامل فضایی بسیار گسترده است که یک پنت‌هاوس دوبلکس با دو اختلاف سقف را تلفیق کرده و دکوراسیون داخلی و مبلمان سفارشی هستند و بر اساس ویژگی های یک پنت‌هاوس لوکسی تلفیقی ارائه شده اند.
طبق برنامه‌ریزی این پروژه در تابستان 2018 به بهره‌برداری خواهد رسید.
.jpg)
.jpg)
