
به گزارش خبرنگار پایگاه خبری وزارت راه و شهرسازی مراسم رونمایی از مجموعه کتاب آموزههای بازآفرینی شهری شا مل پنج جلد تحت عنوانهای محله، دخیلان اولین، دومین و ...(دخیلان تسهیلگر)، مشارکت، مشارکت مبنایی و مشارکت عمومی و برنامهریزی مشارکت مبنا و مشارکت محور نوشته دکتر پرویز پیران با حضور محمد سعید ایزدی معاون معماری و شهرسازی وزارت راه و شهرسازی، هوشنگ عشایری سرپرست شرکت عمران و بهسازی شهری ایران و سایر اعضای هسئت مدیره این شرکت در خانه گفتمان شهر و معماری برگزار شد.
پیران در این نشست در تشریح اهداف و محتوای این مجموعه کتاب ضمن قدردانی از کمکهای شرکت عمران و بهسازی در تهیه و تدوین آن بیان داشت: ما در ایران دارای یک معضل اساسی در عدم تبدیل آگاهیهای نظری در سطح افراد و عملیاتهای اجرایی به رفتار هستیم، از این رو همواره شاهد گسستهای تاریخی در کشور بوده و مشکلات فراوانی را در این راستا متحمل شدهایم.
.....................................
سرنوشت کاخانه ریسباف اصفهان - ویژهنامه صناعت
.......................................
پیران در ادامه با بیان اینکه خوشبختانه امروز مسائلی از جمله شهروند محوری، حقوق شهروندی، برنامهریزی مشارکتی و ... در جهان مورد توجه قرار گرفته است گفت: از این رو نهادهای کوچک در سراسر دنیا نسبت به مداخله در پروژههای گوناگون تمایل پیدا کردند که ما با گذشت زمان این نیاز را در کشور خود نیز احساس کردیم لذا به دنبال یافتن الگویی در کشور بودیم تا به تبعیت از آن مباحث و مشکلات را رفع و پروژهها را اجرایی کنیم.
وی با تأکید براین نکته که در حال حاضر عدم شناخت از مدرنیته در کشور به شدت احساس میشود گفت: در این راستا شاهد آن هستیم که هماهنگی لازم در بسیاری از حوزهها و بخش های مختلف کشور به ویژه حوزه شهری با مدرنیته وجود ندارد و در مواردی افراد تنها ظواهر آن را پذیرفته و اجرایی میکنند.
این نویسنده کتاب در ادامه سخنان خود تقویت بحثهای مشارکتی را در کشور امری ضروری دانست و گفت: در حقیقت پروژهها و مواردی که تصور میکنیم امروز در کشور به صورت مشارکتی به سرانجام رسیدهاند در اصل محتوای مشارکت ندارند بلکه به طرق دیگر از جمله نمونههای همکاری به شمار میروند.
پیران محتوای مجموعه کتب آموزههای بازآفرینی شهری را گامی پیش از مرحله نخست عملیاتی شدن این فرآیند دانست و افزود: از آنجایی که به طور معمول نکات و روشهای آموزشی یا مغفول میمانند و یا بسیار کهنه و یک سویه هستند به فکر افتادیم تا بحث آموزش را به اشکال جدیدتری در چارچوب مبحث بازآفرینی بیان کنیم.
همچنین در ادامه این جلسه از مؤلفان، نویسندگان و مترجمانی که طی ۴ سال گذشته شرکت عمران و بهسازی شهری ایران را همراهی کرده و در انتشار کتب گوناگون در زمینههای مختلف بازآفرینی، عمران و بهسازی کمک کردند نیز تقدیر به عمل آمد.
اسامی تقدیرشوندگان به شرح زیر است:
معاون معماری و شهرسازی وزیر راه و شهرسازی گفت: در اجرای سیاست بازآفرینی شهری نباید از طرحهای خارجی کپی کرد، بلکه باید از تجربه این طرح ها در جهت منافع ملی متناسب با هویت و ارزش های موجود بهره برد و در بازآفرینی کارخانه ریسباف از این ظرفیت خوب برای توسعه منطقهای و ملی استفاده کرد.
به گزارش پایگاه اطلاع رسانی دولت و به نقل از وزارت راه و شهرسازی، محمدسعید ایزدی در نخستین نشست از دفتر پانزدهم، سلسله نشستهای موضوعی شرکت عمران و بهسازی شهری ایران که با محوریت بازآفرینی کارخانه ریسباف اصفهان، با عنوان "مروری بر ادبیات جهانی میراثی صنعتی با نگاه ویژه به کارخانه ریسباف اصفهان" برگزار شد، گفت: کارخانه "ریسباف" اصفهان از ظرفیت بسیار خوبی برای بازآفرینی شهری برخوردار است و میتواند به محرک بسیار بزرگی برای توسعه در شهر اصفهان تبدیل شود.
ایزدی افزود: باید کسانی که برای ریسباف برنامهریزی میکنند نگاهی به تجربههای جهانی داشته و شدیدا مراقب باشند که از این فرصتها را به عنوان تنها فرصت باقی مانده برای توسعه و ارتقای کیفی زندگی مردم این شهر استفاده کنند.
معاون معماری و شهرسازی وزیر راه و شهرسازی در ادامه با نگاهی به تجربههای جهانی مرتبط با کارخانه صنعتی ریسباف اصفهان گفت: در این نشست به دنبال بررسی رابطه "ریسباف" با بحث بازآفرینی که ماموریت اصلی شرکت مادر تخصصی یا همان سیاست وزیر راه و شهرسازی به عنوان اولویت اصلی این وزارتخانه می باشد هستیم.
وی با بیان اینکه باید ببینم تجربه جهانی در این عرصه چیست افزود: باید دید تجربه جهانی در بازآفرینی و بهرهبرداری مجدد و حفاظت از یک ساختمان مشابه مانند کارخانه صنعتی "ریسباف" چیست؟ و این رابطه را دنبال کنیم.
ایزدی در ادامه به بررسی تاریخی بازآفرینی شهری و پیدایش این سیاست در اروپا غربی و سیر تحول این سیاست پرداخت گفت: دهه ۸۰ زمانی بود که انگلیسیها از واژه بازآفرینی استفاده کردند و رئیس جمهور آن زمان انگلیسی تصمیم به اجرای این سیاست گرفت.
وی ادامه داد: تصمیم به تحول در انگلیس موجب شده که بحث تولید را به کشورهایی که نیروی کار در آن ارزان است انتقال دهند و به جای تولید به ارائه خدمات بپردازند که اینچنین شد که کارخانجات بزرگی مانند کارخانه کشتی سازی و کارخانه استخراج ذغال سنگ بسته و تولید جای خود را به خدمات داد.
ایزدی با اشاره به اینکه تعطیلی تعداد زیادی از کارخانجات این بناها را به متروکه تبدیل کرد گفت: سیاست باز آفرینی برای پاسخگویی به این محدودههای متروکه در شهر شکل گرفته که نیازمند بازآفرینی مجدد بودند، لذا در دهه ۸۰ برای این محدودهها برنامهریزی کردند که می توان به روژهها بزرگ در قلب لندن به "کمری وایف" اشاره کرد که انلگیس سیاست بازآفرینی را برای رونق بخشیدن به این محدودهها به کار گرفت.
وی اضافه کرد: در این مناطق با ارائه مشوقهایی به شرکتهای بزرگ سرمایهگذاری، دست به نوسازی و بهسازی زدند و بخش اعظم این محدودهها را از ابتدا نوسازی کرده و ساخت و ساز در این مناطق شدت گرفت.
به گزارش خبرنگار پایگاه خبری وزارت راه و شهرسازی محمد شکرچیزاده رئیس مرکز تحقیقات راه، مسکن و شهرسازی با تأکید بر اهمیت بحث توانایی بناهای تاریخی کشور در برابر زلزله بیان کرد: متأسفانه این نوع ساختمانها خصوصا بناهایی که فاقد اسکلت بوده و با خشت و مصالح بومی ساخته شدهاند در برابر زلزله که احتمال وقوع آن در ایران بسیار زیاد است توانایی مقاومت نداشته و در استانداردها و آئیننامه های ما نیز لحاظ نشدهاند.
شکرچیزاده در اینباره اضافه کرد: با توجه به آئیننامههای موجود طراحی زلزله و مقررات ملی ساختمان به بحث ساختمانهای خشتی و ابنیه مهم تاریخی موجود در کشور توجه نشده که باید هرچه سریعتر مورد بررسی قرار گیرد.
این مقام مسئول ادامه داد: این مسئله قطعا باید به طور مشترک با سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری بررسی و کارگروهی مشخص برای بررسی و انجام تحقیقات لازم با همکاری دو سازمان ایجاد شود.
رئیس مرکز تحقیقات راه، مسکن و شهرسازی بابیان اینکه درحال حاضر برخی از دانشگاهها از جمله دانشگاه صنعتی شریف و دانشگاه یزد به طور خاص بر روی این مسئله تحقیق و پژوهش کردهاند گفت: ما باید به کمک این مراکز آموزشی راهحلی مشخص برای مقاومت این بناها در برابر زلزله پیدا و آن را در حوزه استانداردهای کشور تعریف و مشخص کنیم.
وی با تأکید بر اهمیت بحث حفاظت از میراث فرهنگی و تاریخی در کشور بیان کرد: این بناها علاوه بر زلزله در برابر خطرات دیگری از جمله هوازدگی و شرایط محیطی نیز هستند که باید توسط کارگروه ویژه تشکیل شده مورد بررسی قرار گرفته و دستورالعملهای نهایی برای ان صادر شود.
شکرچیزاده با اشاره به این مطلب که متأسفانه در بازسازیهای انجام گرفته تاکنون توجهی به این حوزه نشده یا بسیار کم بوده است گفت: با توجه به پیشبینیهای انجام شده ایران حدودا هر ۱۰ سال یکبار ، یک زلزله بالای ۷ ریشتری را تجربه میکند که ما با شرایط موجود بناهای تاریخیمان باید بگوییم این ساختمانها حتی توانایی مقاومت در برابر قدرت کمتر از آن را هم ندارند، مسئلهای باید هرچه سریعتر مورد توجه قرار بگیرد.
رئیس مرکز تحقیقات راه، مسکن و شهرسازی با اشاره به این نکته که بنیاد مسکن انقلاب اسلامی در بازساری مجدد روستاها اقدام به اسکلتبندی کرده و باعث افزایش توان این مناطق درمقاومت برابر زلزله شده است گفت: با وجود انکه این اقدام باعث مقاومت این بناها در برابر زلزلههای بعدی شد و تخریبی حاصل نشد ولی معماری و فرهنگ این مناطق را از این برد چراکه در این مسیر تنها به کالبد توجه کرده بود.
وی در ادامه استفاده از تجارب بینالمللی را راهکار مناسبی در حل این مشکلات دنست و گفت: بدون شک باید اقدامی همهجانبه صورت گرفته و تجارب سایر کشورها مانند استفاده از خشت تثبیت شده و ... در این راه به کار گرفته شود./
امانوئل مکرون رئیس جمهور فرانسه روز چهارشنبه موزه یک میلیارد پوندی "لوور ابوظبی" که احداث آن به تازگی کامل شده را افتتاح کرده است.
این موزه که پروژه ساخت آن در ده سال گذشته در جریان بوده حاوی ۶۰۰ اثر هنری دایمی و ۳۰۰ اثر قرضی از فرانسه است.
سقف و بام موزه یک گنبد مشبک است که اجازه ورود نور طبیعی به داخل ساختمان را می دهد.
آثار هنری این موزه شامل اقلام تاریخی و مذهبی از اطراف جهان است و آقای مکرون آن را "پلی میان تمدن ها" خواند.
او گفت: "کسانی که می خواهند بگویند اسلام می خواهد سایر ادیان را خراب کند دروغ می گویند."
این پروژه که فرانسه و ابوظبی در سال ۲۰۰۷ بر سر آن توافق کردند ابتدا قرار بود در سال ۲۰۱۲ کامل شود اما به دلیل بحران مالی جهانی و سقوط بهای نفت عقب افتاد و هزینه ساخت آن از ۳۴۰ میلیون پوند به رقم فعلی رسید.
به علاوه موزه برای استفاده از نام لوور و وام گرفتن آثار هنری و دریافت مشاوره از آن صدها میلیون دلار به فرانسه می پردازد.
موزه همچنین در کانون جنجالی در مورد وضعیت رفاهی کارگرانی که ساختمان آن را می ساختند بوده است.
اما منتقدان این ساختمان را یک اثر "مسحورکننده" هرچند کمی "پرزرق و برق" توصیف کرده اند.
این اولین ساختمان از یک مجموعه با هدف ایجاد مرکزی فرهنگی در جزیره سعدیات ابوظبی است.
لوور پاریس یکی از مهم ترین بناهای پایتخت فرانسه و بزرگترین موزه هنری جهان با سالانه میلیون ها بازدید کننده است.
ساختمان لوور ابوظبی را ژان نوول، معمار فرانسوی، با الهام از معماری عربی طراحی کرده و هیچ کدام از ۵۵ سالن آن از جمله ۲۳ گالری دایمی اش مثل هم نیست.
گنبد مشبک موزه ضمن دفع حرارت زیاد محیط بیابانی، گالری ها را با نور طبیعی روشن می کند.
آثار معروفی از اطراف جهان شامل کارهای ون گوگ، گوگن، پیکاسو و آی ویوی هنرمند معاصر چینی در آن به نمایش گذاشته شده.
درهای موزه روز شنبه 11 نوامبر (20 آبان ماه) به روی عموم باز خواهد شد و کلیه بلیت های روز اول به بهای ۶۰ درهم (نزدیک ۱۷ دلار) فروخته شده است.
این موزه همچنین با موسسات عربی همکاری می کند و ۲۸ کار ارزشمند را از آنها وام گرفته است که یکی از آنها یک مجسمه ابوالهول متعلق به قرن ششم پیش از میلاد است.
منبع: BBC/ عکس: AFP
به گزارش شریان نیوز،با مطالعات گسترده ای که بعدها روی بناهای شگفت انگیز اهرام مصر صورت گرفت، یونانیان این اهرام مصر را در فهرست عجایب هفتگانۀ جهان قرار داده اند. اهرام مصر مقابر عظیم و غول آسای پادشاهان (فراعنه) است که از تخته سنگ های عظیم ساخته شده است.
آشنایی با یکی از عجایب هفتگانه جهان بیشتر فراعنۀ سلسله های سوم و چهارم مصر در کنار لشکرکشی های پرکشتار و رعب انگیزشان، به عمران و آبادانی مصر نیز پرداخته اند. هنر معماری پررمز و راز مصریان مربوط و متعلق به همین دوره است. در زمرۀ کارهای مهم ساختمانی فراعنۀ این دو سلسله، ساخت اهرام مصر است.
با مطالعات گسترده ای که بعدها روی بناهای شگفت انگیز اهرام مصر صورت گرفت، یونانیان این اهرام مصر را در فهرست عجایب هفتگانۀ جهان قرار داده اند. اهرام مصر مقابر عظیم و غول آسای پادشاهان (فراعنه) است که از تخته سنگ های عظیم ساخته شده است.
ریحانه جاویدی: میدان مشق تهران برای آنان که دلشان را میان تاریخ و تکههای برجاماندهاش جا گذاشتهاند، حرفهای زیادی دارد اما زمانی که قرار باشد در یکی از ساختمانهای این میدان که از شاهکارهای معماری نیکلای مارکوف گرجستانی است، به گفتوگو با مردی بنشینی که معماری را به نقاشی دوخته و چند سالی میشود که بر صندلی ریاست موزه ارتباطات ایران تکیه زده است، حالوهوای این میدان، طور دیگری میشود؛ مانند یک ماشین سفر در زمان که خیال را برای چرخیدن در خاطرات علیاکبر نصرآبادی کوک میکند.
بعد از گذشتن از راهروهای پرپیچوخم موزه ارتباطات، تابلوی اتاق آقای رئیس به چشم میخورد؛ اتاقی با وسایلی که حکایت از حال و احوال صاحبش دارد. گوشهای از اتاق گلدانی است که قد کشیده و بر دیوار دیگر قابی از تمبرهای قدیمی رخ مینماید. اگرچه علیاکبر نصرآبادی، در جایگاه ریاست موزه ارتباطات و رئیس شورای عالی تمبر کشور دغدغه کار را دارد اما از هنر غافل نشده است؛ 2 تصویر از صورت کورشکبیر که با شیوه مخصوص به خودش روی چوب کشیده، حکایت از آن دارد که صاحب اتاق، لطافت روح را میان زمختی پستهای مدیریتی، گم نکرده است. گرم و صمیمی استقبال میکند و میان خاطرات کودکیاش رهایمان میگذارد؛ «سال 1331 بود که در یکی از خانهباغهای قدیمی شمیران به دنیا آمدم. روزهای کودکی بهدلیل شغل پدرم به کوچ میان خانهباغهای این محله گذشت. پدرم گلفروش بود و باغهای شمیران را برای پرورش گل اجاره میکرد و بعد از پایان مدت قرارداد، مجبور به کوچ به باغ دیگری میشدیم و همین شغل پدرم بود که باعث شد ما در تمام باغهای شمیران زندگی کنیم».
کوچ میان محلههای شمیران قدیم از نوجوان روزهای گذشته که امروز بر کرسی ریاست یکی از موزههای ایران تکیه زده است، شخصیت خودساختهای ساخت که برای گذران زندگی از شاگردی نجاری تا آهنگری و لولهکشی را تجربه کرد؛ اما در کلاس هشتم مسیر زندگیاش عوض شد. شاگرد کلاس هشتم که اندکی نقاشی میدانست، یک جعبه آبرنگ هدیه گرفت که هنوز هم در میز کار خود از آن نگهداری میکند؛ جعبه آبرنگی که در روزهای غربتنشینی در آمریکا همدمش شد و چرخ زندگیاش را چرخاند؛ «جعبه آبرنگ پلیکان را که از ناظم مدرسه جایزه گرفتم، حس کردم هنرمند شدهام. از آن زمان تاکنون همیشه همراهم است؛ چه روزهایی که در وزارت خارجه کار میکردم و ناچار به سفر به بیش از 100کشور دنیا بودم و چه روزهایی که در آمریکا درس معماری میخواندم... تا امروز که در موزه ارتباطات هستم، همیشه با هم بودهایم».
زندگی علیاکبر نصرآبادی، فراز و نشیبهایی داشته که در نگاه نخست به هم بیارتباط هستند اما همهچیز حول یک محور میچرخد؛ رنگ و طرح. نقاشی که نخستین نقشهکش شهرک اکباتان تهران است و ابداع یک سبک تازه در نقاشی با عنوان چوبسوز را به نام خود زده، معماری که روزگاری برجهای مخابراتی ایران را طراحی کرده و مدیری که طرح تاسیس موزه پست را مطرح کرده است؛ در زندگی چندوجهی او هیچ چیز خارج از دنیای طرح و رنگ نیست و شاید به همین دلیل است که در طراحی ساختمان رزیدانس سفارت ایران در کانادا، روح معماری ایرانی را با طراحی مدرن غربی در هم میآمیزد تا چندین سال بعد به انتخاب مجله «هوم» این ساختمان لقب جواهر درخشان محله «راگریف ویلیج» در شهر اتاوا را از آن خود کند؛ نوجوانی که در دهه40 به یقین میدانست از زندگیاش چه میخواهد. معمارشدن برای علیاکبر نصرآبادی آنقدر مهم بود که هر گوشه از دیوار، کتاب و دفترش حک کرده بود: «من باید معمار شوم».
به گزارش گروه رسانه های دیگر آنا، علی محمد سعادتی مدیر بافت و بناهای تاریخی شهر تهران در واکنش به وضعیت کنونی ابنیه میراثی و تاریخی در شهر تهران گفت: اگر امروز سرنوشت بسیاری از ساختمانهای تاریخی و ارزشمند تهران مشابه سرنوشت خانه حسام لشگر است، این رخداد محصول فقدان توجه کافی دستگاههای مرتبط با میراث فرهنگی شهرمان، ضعف در معرفی ارزشهای فرهنگی و تاریخی تهران به شهروندان و غفلت از قدرت مردم در پاسداری از ارزشها و بروز زمینه مناسب برای معدودی فرصت طلب است که با سوداگری ، ریشه های هویتی و فرهنگی این شهر را پایمال میکنند و روز به روز در این مسیر فربه تر و دغدغه ای غیر از سود و منفعت مالی ندارند.
وی با بیان اینکه اظهارنظرها و ابراز نگرانیها نسبت به سرنوشت خانه حسام لشگر را باید فرصتی برای بیان مطالبات اجتماعی و فرهنگی شهروندان عزیز تهرانی قلمداد کرد، افزود: نباید از نظر دور داشت که متأسفانه حال و روز بسیاری از دیگر ساختمانهای تاریخی شهر تهران چه ساختمانهایی که بواسطه آرایههای معماری و فرهنگیشان ارزشمند تلقی شده و چه ساختمانهایی که به ثبت آثار ملی در آمدهاند، اینگونه بوده و در معرض اینگونه مخاطرات هستند.
سعادتی افزود: خرید یک یا چند اثر تاریخی توسط شهرداری و یا دولت راه نجات بافت تاریخی تهران نخواهد بود و در این خصوص باید به چگونگی جایگاه مردم بعنوان صاحبان شهر و همچنین وظایف سایر نهادهای عمومی و نیمه عمومی در قبال مردم نیز دقت کرد.
وی با اشاره به لزوم اقدامات مقدماتی در زمینه صیانت از ابنیه تاریخی تهران از سوی سه عنصر کلیدی «دولت و مجلس شورای اسلامی»، «شهرداریها و سایر نهادهای خدمات رسان در شهرها» و «مردم و جامعه شهری»، گفت: به واقع اگر این آثار به عنوان میراث فرهنگی و تاریخی کشور عزیز ایران قلمداد میشود، دولت نیز در خصوص حفاظت و صیانت از آنها سهم داشته و مسئول است و به دور از انصاف است که صرفاً مسئولیتهای متعدد و هزینههای سنگین مالی نگهداری از این آثار را متوجه مالکین این ابنیه کنیم چرا که میتوان یکی از نقشهای مقدماتی دولت را تزریق منابع مالی و ریالی بصورت اعطاء وامهای حمایتی( با نرخ 4 درصد) بمنظور حفاظت و بهسازی از این آثار دانست و همچنین معافیتهای مالیاتی و بخشودگی جرایم نیز از دیگر راهکارهای تشویقی قلمداد میشود.