نسبت فضا و مکان در اثر معماری با تکیه بر اندیشه‌های هایدیگر و نوربرگ شولتز

1-  مقدمه

 دو مفهوم فضا[1] و مکان[2] از مفاهیم پیچیده در معماری هستند که هنوز بر سر تعریف آنها اجماع نظر وجود ندارد و برای یافتن پاسخ به پرسش‌های متعدد ذهن خلاق، باید از مباحث بنیادین و ریشه‌ای علم معماری مدد جست. بحث مکان از دیدگاه پدیدارشناسانه در آثار نویسنده و نظریه‌پرداز نروژی، کریستین نوربرگ-شولتز  که متاثر از اندیشه‌های هایدیگر است یافت می‌شود. با مطالعه پیرامون ادبیات موضوع این سوال پیش می‌آید که «آیا فضا و مکان در اثر معماری با یکدیگر نسبت دارند؟»

 

در این مقاله ابتدا مفهوم مکان و بازتاب آن در معماری تبیین و آنگاه با جمع‌بندی ادبیات موضوع، رابطه‌ی میان فضا و مکان و نسبت آن دو با یکدیگر در اثر معماری تبیین خواهد گردید.

 

 2-  مکان و رویکردهای مبتنی بر مکان

 2-1- تعاریف مکان:

در فرهنگ انگلیسی آکسفورد، مکان "یک موقعیت، نقطه یا ناحیه‌ای خاص" معنی شده است (Oxford,2003:960). در فرهنگ انگلیسی لانگمن، مکان "هر ناحیه، نقطه یا موقعیتی یا وضعیت در فضا" و "یک نقطه‌ی بخصوص در یک ناحیه ی گسترده‌تر" است (Longman,2001:1072). منظور از مکان، مفهوم مجرد و کلامی آن، به معنی یک جا نیست. اشیا گوناگون و رفتارهای مختلف احتیاج به مکان‌های متفاوت دارند. مکان، جا یا قسمتی از فضاست که از طریق عواملی که در آن قرار دارند صاحب هویت خاصی شده است (گروتر، 1383: 138).

 مکان بخشی از فضاست که به واسطه‌ی عناصر و عواملی خاص صاحب هویتی منحصر بفرد و تکرار ناپذیر می‌شود. معماری در مواجهه با محیط، یا زبان محیط را برمی‌گزیند یا خود را جدا از محیط بیان می‌کند و یا به مقابله با محیط می‌پردازد. به عبارت دیگر تعلق مکانی است که می‌تواند ساختمان را تبدیل به معماری کند و معماری است که می‌تواند جا را به مکان تبدیل کند. این ارتباط درهم پیچیده مهمترین عامل تجربه زیستن در مکان است، تجربه‌ی تعلق داشتن به مکان و معنا دادن به آن.

رنگ در معماری

رنگ و نور . رنگ و نقش آن در مهماری

چرخه رنگ . فام . دسته بندی رنگ ها

درخشندگی(والوور)

مشاهده رنگ ها . اشیا به دلیل نحوه انعکاس نور از روی آنها رنگی دیده می شوند . نور سفید خورشید یا لامپ برق حاوی همه رنگهای طیف نور است . وقتی نور سفید روی یک شی می افتد ، شیئ را تشکیل می دهند. مثلاَ یک شیئ سبز رنگ شیئ است که فقط پرتوهای سبز را منعکس و بقیه را جذب می کند. شیئ که همه رنگهای طیف نور را منعکس کند سفید دیده می شود . شیئ که هیچ رنگی را منعکس نکند سیاه دیده می شود.

 

در واقعیت، رنگ وجود ندارد! از نظر علم فیزیک چیزی وجود دارد که دارای جسم و یا ماده باشد و بتوان به آن شکل داد و آن را لمس کرد. شیء رنگی را می توان لمس کرد و یا به آن شکل داد؛ اما این خود آن شیء است که موجودیت خارجی دارد نه رنگ آن. رنگ تنها ظاهر دارد، چیزی که به صورت لحظه ای دیدهمی شود

رنگ بازتابی از نور است که به شکل‌های متفاوتی در می‌آید و این بازتاب مجموعهٔ وسیعی را شامل می‌شود.اگر یک ناحیه باریک از طول موج‌های نور مرئی توسط ماده جذب شود رنگ بوجود می‌آید.

رنگ یکی از از خاصیتهای نور است.ادراک رنگ ،نتیجه نور تابیده شده ،تغییرات در آن،ویژگی های جذبکنندگی،انعکاسی و انتقالی سطح ،رابطه سطح با رنگهای اطراف ان و ویژگیهای چشم می باشد.

 

مطالعه درباره ی رنگ ملاحظاتی را در زمینه های فیزیک ، فیزیولوژی و روانشناسی پیش می آورد.     علم فیزیک ، توزیع انرژی طیفی نوری را که از یک سطح صادر و یا به وسیله ی آن منعکس می شود ، بررسی می کند ( شاخه ی خاصی از آن به مطالعه ی جنبه های شیمیایی رنگیزه ها و رنگینه ها ، در ارتباط با خواص رنگ ساز این مواد می پردازد ) . فیزیولوژی ، فرایند هایی را که در چشم و مغز به هنگام تحریک ناشی از تجربه ی رنگ اتفاق می افتد ، مورد مطالعه قرار می دهد . روانشناسی در مسائل آگاهی و ذهنیت نسبت به رنگ – همچون عنصری از تجربه ی بصری – بحث می کند.

*هر رنگ دارای سه صفت یا سه بُعد بصری مستقلا ً تغییر پذیر است : فام ، درخشندگی و اشباع*

1.فام:

صفتی از رنگ است که جایگاه آن را در سلسله ی رنگی ( از قرمز تا بنفش) – معادل با نور طول موج های مختلف در طیف مرئی – مشخص می کند .گفته می شود که تقریبا ً 150 فام متفاوت را می توان تشخیص داد ، ولی همه ی اینها به طور مساوی در طیف مرئی توزیع نشده اند ، زیرا چشم ما برای تفکیک فام ها در طول موج های بلند تر توانایی بیشتری دارد . بلند ترین طول موج ها در منطقه ی قرمز و کوتاه ترین طول موج ها در منطقه ی بنفش هستند . فام را می توان مشخص کننده ی اسم عام رنگ ها تعریف کرد .

تعریف معماری

اولین تعریف معماری که در دایره المعارف معماری به آن استناد میشود و تعریف دانشگاهی محسوب می شود، متعلق به «جان راسکین» می باشد. که درکتاب خود معماری را چنین تعریف کرده است . «معماری هنر افراشتن و آراستن بنا توسط انسان است.»

 

تعریف معماری

 

معماری چیست ؟ این سوال برای اغلب افراد همیشه به وجود می آید که به واقع معماری چیست ؟ معماری علم هست یا هنر ؟ حوزه نفوذ معماری تا به کجاست ؟ جایگاه رشته معماری در علم ساختمان کجاست ؟ و سوالاتی از این قبیل که ذهن هر فرد حتی خود معماران را گاهی اوقات مشغول می کند .

معماری به عنوان یکی از قدیمی ترین علوم ، از پیشینه ای کهن برخوردار است . از زمانی که انسان پا به عرصه حیات نهاد،خود را آغاز نمود و تا به امروز پا به پای بشر و سایر پدیده های بشری روند تکاملی خود را طی کرده و دگرگونی های بسیاری را به خود دیده و به واسطه همین دگرگونی ها در طی زمان تعاریف آن نیز تغییر کرده است . معماری پدیده ای است که طی هزاران سال وجود داشته است و نمونه های آن به شکل بناها و ساختمانهای متعدد در جهان پراکنده می باشد .

امروزه واژه «معماری» در دو معنای وابسته بکار می رود .

1)    معماری به عنوان فرآیند ساماندهی فضا که اسم معنا شمرده شده است و به یک فعالیت آفرینشگر ( خلاقانه ) آدمی توجه دارد و بر پایۀ علمی – تجربی ، هنر و فناوری ساخت، پدید می آید . این برداشت بیشتر از سوی معماران صورت    می گیرد .

 

2)    معماری به عنوان دستاورد ساماندهی فضا یا اثر معماری که اسم ذات شمرده شده است و به ساختمانهایی اشاره دارد که پیش از ساخت آنها این فرایند پیموده شده است . این برداشت بیشتر از سوی باستان شناسان و مورخین معماری بکار می رود .

 

در این تحقیق به واژه معماری به معنای معمارانه اش پرداخته خواهد شد .

معماری و انباشت سرمایه

سعیده قُرَشی: حوزه آموزش معماری در ایران تاریخ قابل تدوینی دارد و تلاش‌های بسیاری در این حوزه صورت گرفته است. در این مجال مختصر نگاهی به آموزش معاصر معماری در ایران می‌کنیم. نگاه به آموزش معاصر معماری ایران، مشخصا یک موضوع را نمایان می‌کند: دوربودن دانشگاه‌ها از فضای حرفه‌مندی و جایگاه نامشخص مؤسسات خصوصی که رشد فزاینده‌ای را تجربه می‌کنند.

آنچه یک دانشجوی معماری بعد از ورود به دانشگاه تجربه می‌کند در سناریویی به قرار زیر گنجانده می‌شود:

پس از گذران دوره کارشناسی که در اکثر دانشگاه‌های کشور بیش از چهار سال به طول می‌انجامد و به‌هیچ‌روی برای معمارشدن کفایت نمی‌کند و همراه است با گذراندن کلاس‌های متفاوت نرم‌افزار‌های مدل‌سازی، ارائه و تحلیل در مؤسسات خصوصی؛ مکررا این جمله شنیده می‌شود که آنچه در دانشگاه می‌آموزید با مسیر حرفه‌ای رشته معماری فصل مشترک بسیار ناچیزی دارد. این موضوع گفته استادان دانشگاه‌ها را هم شامل می‌شود، ولی اینکه چرا فصل مشترک ندارد؟ یا اساسا چرا آنچه فصل مشترک دارد تدریس نشده؟ اساسا هدف از تحصیل در رشته معماری و هدف از حرفه‌مندی در این رشته چیست که فصل مشترک آنها مهجور مانده است؟ و بسیاری سؤال دیگر بی‌پاسخ می‌ماند.

این دوره با تمام فصل مشترک نداشتن‌ها به پایان می‌رسد. آموزش از نوعی به نوع دیگر تبدیل می‌شود و در کلاس‌های کنکور کارشناسی ارشد ساختار دیگری به خود می‌گیرد؛ کلاس‌های کنکور و کتاب‌هایی که دیگربار فصل مشترک ناچیز آنها با آنچه در دانشگاه آموزش دیده شده تکرار می‌شود و قسمت اعظم این دوره از آموزش که آمادگی برای آزمون اسکیس نام دارد. از خط‌کشیدن روی کاغذ کاهی آغاز می‌شود و ماه‌ها به طول می‌انجامد و هدف مشخص اسکیس‌های دستی، پشت روش‌های گوناگون آموزش آن که ریشه‌یابی و گونه‌شناسی‌شان مجالی دیگر می‌طلبد، ناپدید می‌شود. گونه‌ای دیگر از آموزش است که دانشجو لازم است بگذراند، از طرفی پیشه معلم اسکیس‌بودن زاییده این روند است که اگر فردی خوش‌اقبال باشد و نمره اسکیس خوبی به‌دست آورد، به‌گونه‌ای امنیت شغلی خوبی خواهد داشت. این سیل عظیم فارغ‌التحصیلان رشته معماری چاره‌ای جز ادامه تحصیل ندارند، ازاین‌رو کلاس اسکیس خالی از دانش‌آموز نمی‌ماند.

ورود به دانشگاه در مقطع کارشناسی‌ارشد، از یک‌سو نیازمند دانش‌های پژوهشی و تحلیل‌های مرتبط با آن است که دوره‌های آموزشی آن در مؤسسات به چشم می‌خورد و از دیگرسو نرم‌افزارهای مختلف که هرکدام از آنها در بازه زمانی بروز می‌کنند و سیلی از دانشجویان و دانش‌آموختگان معماری را به دنبال خود می‌کشانند و بسان یک مُد پدید آمده و بسیاری بدون درک هدف نرم‌افزار آموزش‌دادن و آموزش‌دیدن آن را هدف قرار می‌دهند. تغییراتی ناپایدار در روند تعدادی از دفاتر از دیگر اثرات آنهاست و البته اضافه‌شدن بندی دیگر در سی وی دانش‌آموختگان تسلط به فلان نرم‌افزار و اضافه‌شدن بندی دیگر به شرایط مورد نیاز برای همکاری با دفاتر معماری. آزمون‌های نظام مهندسی و سری کلاس‌های آمادگی آن از دیگر عرصه‌های ورود به آموزش معماری است که سالی دوبار تکرار می‌شود.

هاراگوچی از «حوض روغن» خود دیدن کرد/ اثری که به سکوت رسید

 

به نقل از خبرگزاری مهر، نوریوکی هاراگوچی پس از ۴۰ سال دوباره با اثرش دیدار و آن را برای اقدامات مورد نیاز بازنگری کرد.

اثر «ماده و فکر» (حوض روغن) نوریوکی هاراگوچی هنرمند ژاپنی در سال ۱۹۷۷ در ارتباط و گفتگو با معماری و فضای موزه هنرهای معاصر تهران در موزه نصب شده و ۴۰ سال است که در آنجا قرار دارد و به عنوان یکی از نمادهای موزه شناخته می شود.

هاراگوچی در دیدار با علی محمد زارع رییس موزه هنرهای معاصر تهران گفت: ساختمان و بنای موزه هنرهای معاصر تهران پس از ۴۰ سال تغییری نکرده اما شهر تهران و خیابان های آن تغییر کرده است. من بیش از ۱۰ اثر در نقاط مختلف جهان کار کرده ام اما این اثر در موزه هنرهای معاصر تهران به صورت ثابت ۴۰ سال نگهداری شده است و امیدوارم همچنان سال ها در موزه بماند.

این هنرمند ژاپنی بیان کرد: فرهنگ ایران و ژاپن یک حس مشترک دارد و نگهداری این اثر که سکوت را نشان می دهد بیانگر همان حس مشترک است. 

علی محمد زارع در این دیدار اظهار کرد: مایه خوشحالی است که هاراگوچی پس از ۴۰ سال به ایران آمده و با اثرش در موزه هنرهای معاصر تهران مواجه می شود. هنرمندان و جامعه هنری ایران هم از حضور هاراگوچی در ایران استقبال کردند و خوشحال شدند. از تلاش شیرین صباحی هم برای حضور هاراگوچی در موزه هنرهای معاصر تهران قدردانی می کنم.

زارع در پایان گفت: حضور هاراگوچی و بازنگری اثر «ماده و فکر» (حوض روغن) پس از ۴۰ سال این فرصت را فراهم می کند تا این اثر سال های طولانی همچنان در موزه هنرهای معاصر تهران باقی بماند

لمس‌کردن معماری با دست

بهرام هوشیاریوسفی

با یک نقل قول از پیتر زومتور (Peter Zumthor) معمار هویت‌گرای سوییسی و برنده جایزه پریتزکر ۲۰۰۹ (مهم‌ترین جایزه کیفی در معماری که به نوبل معماری شهرت دارد)، شروع می‌کنم که در مطلع دل‌نوشته‌های خود در کتاب شاخص خود «معماری متفکر» (Thinking Architecture) می‌گوید: «من به عنوان معمار می‌توانم یک هتل، یک مرکز تجاری، یا یک فرودگاه کارآمد بسازم. می‌توانم خانه‌هایی با نقشه‌های خوب با قیمت مناسب بنا کنم.

می‌توانم سالن‌های تئاتر و موزه‌ها و یادمان‌هایی طراحی کنم که چشمگیر و تأثیرگذار باشند. می‌توانم بناهایم را با فرم‌هایی بسازم که نیاز به نوآوری را برآورده کنند و مجال بازنمایی و بروز یک سبک زندگی را فراهم آورند. رسیدن به این اهداف چندان ساده نیست، نیازمند کار مداوم هست و استعداد؛ اما توقعات من از معماری موفق - که در لحظه‌های خاصی شکل گرفته‌اند که شخصا آثار معمارانه موفقی را تجربه کرده‌ام- از رسیدن به این اهداف فراتر می‌روند و این‌گونه است که از خود سؤال می‌کنم: آیا من به عنوان معمار می‌توانم علاوه بر طراحی آثار خوب و کارآمد، آن چیزی را هم طراحی کنم که اساس یک اتمسفر معمارانه را شکل می‌دهد؟

آیا من می‌توانم آن حس‌وحال متراکم حضور، آسودگی، رضایت، هماهنگی و زیبایی را در بناهایی که طراحی می‌کنم بیافرینم؟ آیا من می‌توانم به آن جوهری دست‌ یابم که در لحظه‌ای خاص، جادوی امر واقعی را پدید می‌آورد؛ جادویی که موجب می‌شود من چیزی را تجربه کنم که جز از آن طریق نمی‌توانستم به آن کیفیت تجربه‌اش کنم؟ ...». اگر تعبیر زومتور از «جوهره» معماری را در جایگاه سرمنزل مقصود یک معماری انسان‌گرا بپذیریم و خاصیت شهودی را که از کلام وی به دست می‌آید و در قالب واژه‌های «حس‌وحال متراکم حضور» تجلی می‌یابد را به نوعی غایت یک معماری تعالی‌جو لحاظ کنیم، باید گفت که تقابل بین سنت و مدرنیته در معماری، موجب بسط تئوریک زمینه‌ای شده است که می‌توان آن را «رویکرد روشنگری معمارانه» نام‌گذاری کرد.

معرفی تولیدات مرتبط با هنر و معماری در شبکه "نت‌فلیکس"

شبکه "نت‌فلیکس" به معرفی 2 مستند بلند و 4 مجموعه تلویزیونی تولید این شبکه در عرصه هنر و معماری خبر داد.

سرویس معماری هنرآنلاین: پیش از این از تصمیم شبکه نتفلیکس برای تولید سریال‌ها و مستندهایی خبردار شده بودیم که دروازه جدیدی به معرفی و نقد آثار معماری گشوده است. حالا این شبکه اینترنتی با تولید و ارائه 2 مستند بلند و 4 مجموعه تلویزیونی به معرفی و تحلیل طراحی صنعتی، نقاشی، معماری و طراحی داخلی پرداخته‌اند و مصاحبه‌هایی هم با افراد مشهوری همچون بیارکه انگلس و مایکل جردن مرا در این تولیدات گنجانده‌اند.

مستند "آبستره: هنر طراحی "  (Abstract: The Art of Design) در یک مجموعه 8 قسمتی ارائه شده و با طراحان مشهوری هم نشینی کرده است. هر قسمت از این مجموعه به یکی هنرهای آبستره پرداخته و اساتید رشته‌های معماری، طراحی صنعتی، فشن، عکاسی و ... مهمان‌های برنامه هستند.

برنامه "طراحان بزرگ" (Grand Designs)به میزبانی کوین مک هولد و به بررسی پروسه ساخت خانه‌هایی پرداخته که سطح معماری را به مرحله بالاتری ارتقا داده‌اند.

مستند "دوچرخه‌ها در برابر ماشین‌ها" (Bikes vs Cars) به مصاحبه با برنامه ریزان شهری و مسائل مربوط به ترافیک شهری و مزایای رفت و آمد با دوچرخه پرداخته است. 

مستند "مینیمالیسم: مستندی درباره چیزهای مهم" (Minimalism: A Documentary About the Important Things)با افرادی مصاحبه داشته که ایده رویای آمریکایی به شیوه امروزی  را رد می‌کنند و به مبحث کمتر بیشتر است (Less is more) عقیده دارند.

مجموعه "اسرار قلعه‌های بزرگ بریتانیا" (Secrets of Great British Castles) سفری به گذشته دارد و از ساختمان‌های نمادین و قدیمی بریتانیا به همراه صاحبان بد نام آن‌ها پرده برداشته است.

مستند"آسمان خراش‌های صفر درجه" (Ground Zero Supertower)بازگشت به دمای صفر درجه به بررسی مجتمع تجاری جهانی شهر نیویورک که جانیشن برج‌های دوقلوی سابق شده پرداخته است. 

 

 

نورپردازی خانه با نورهای مخفی

وب سایت اتاق: هر چیزی که در چیدمان داخل خانه قرار می گیرد، برای فضاسازی است طوریکه به محض قرار گرفتن در فضا، احساس آرامش و راحتی کنید. یکی از گزینه های موثر برای فضاسازی استفاده از لامپ نور مخفی برای نورپردازی و روشنایی اتاق های خانه است. در حقیقت نورپردازی تاثیر بسیار زیادی در فضاسازی و ایجاد حس آرامش و لذت در داخل خانه دارد، بنابراین نباید از کنار این موضوع ساده گذشت و به لامپ مهتابی و چند عدد لوستر بسنده کرد. مدل هایی که در این مطلب برای شما عزیزان گردآوری کرده ام به خوبی اهمیت این سیستم را در تزیینات داخلی نشان می دهند.

لامپ های مخفی انواع متفاوتی دارد، برخی نواری هستند و برخی یک عدد لامپ که در گوشه ای از اتاق پنهان می شود. مسلما لامپ های نواری قابلیت و تنوع بیشتری دارد. نصب کردن این لامپ ها در زیر کابینت یا پشت آینه می تواند ظاهر چیدمان یک اتاق را به کل متحول کند. در عکس های زیر مشاهده خواهید کرد که برخی اتاق های مدرن که فضایی سرد و بی روح دارند با استفاده از لامپ نور مخفی، گرم و دوست داشتنی جلوه می کنند. اگر شما هم علاقمند به روشنایی مخفی در منزل خود هستید، مطالب و عکس های این پست مناسب شما خواهند بود.
 

 

نمای بیرونی ساختمان مسکونی

وب سایت خانه طرح: آیا برای شما هم دیدن نمای خارجی خانه هایی که از متریال چوب استفاده کرده اند جالب و هیجان انگیز است ؟ تنوع متریال در نماسازی ساختمان روز به روز در حال گسترش است . یکی از این متریال ها چوب ترموود است . در این بخش قصد داریم ۱۰ نمای بیرونی ساختمان مسکونی را که از متریال چوب ترمووود به شکل قابل توجه ای استفاده کرده اند را به اشتراک بگذاریم و اطلاعات مفیدی را در خصوص چوب نما ( ترمووود ) بیان کنیم .

 

 

چوب در نمای بیرونی ساختمان
 

استفاده از چوب در طراحی نمای ساختمان علاوه بر ایجاد نمایی خاص و منحصر به فرد ، حس گرم و آرامش بخشی را به بیننده اِلقا می کند. ساختمان با متریال چوبی ، سردی سایر متریال های استفاده شده در نما را کمرنگ می کند و نمای ساختمان را منظره ای گرم و بی بدیل تبدیل می کند .این موضوع بیانگر این مطلب است که حتی در فضاهای شهری وخشن نیز می توان آرامش را به واسطه ی متریال طبیعی مثل چوب دریافت کرد .

 

بهترین چوب برای نمای بیرونی ساختمان چیست ؟
 

می توان گفت بهترین چوبِ مخصوص نما ، چوبی است با نام تجاری "ترمووود” که بر حسب شرکت تولید کننده دارای کیفیت های متفاوتی است . پس پیشنهاد می کنیم این چوب را حتما از شرکت های معتبر تهیه نمایید .

 

مزایای چوب نما ( ترموود ) چیست ؟

۱- طول عمر و استحکام بالای این چوب

۲- کاملا سازگار با طبیعت و محیط زیست

۳- مقاومتِ بالا در برابر تغییر شکل

۴- مقاوم در برابر رطوبت و بارندگی

۵- مقاوم در برابر حشرات و موریانه ها

۶- وزن سبک ،  فاکتور مهم در مبحث زلزله
 

۷- عدم استفاده از مواد شیمیایی در مراحل ساخت چوب

 

معماری در «۱۸۰درجه» بررسی می شود!

 

برنامه «۱۸۰درجه» با موضوع «معماری؛ هویت پذیری یا فرهنگسازی؟» روی آنتن شبکه افق می رود.

به گزارش خبرگزاری مهر، برنامه «۱۸۰ درجه» ساعت ۲۰:۳۰ روز جمعه ۲۴ شهریورماه با موضوع «معماری؛ هویت پذیری یا فرهنگسازی؟» و با حضور مصطفی بهزادفر عضو هیات علمی دانشگاه علم و صنعت و حیدر جهانبخش عضو هیات علمی دانشگاه پیام نور روی آنتن شبکه افق می رود.

 

در هر قسمت از برنامه «۱۸۰ درجه» با توجه به موضوع یک هیات همراه در برنامه حضور دارد که به تناسب بحث، نظر ۲ مهمان برنامه را مورد سوال قرار می دهند و یا مخالفت و موافقت خود را با آنها اعلام می کنند که در این برنامه مهدیار نظام کارشناس ارشد حوزه حفاظت میراث معماری و شهری، شرمین امیری کارشناس ارشد معماری، علی درشتی کارشناس ارشد معماری و محمدجواد استادی فتح آبادی دبیر گروه مطالعات فرهنگی پژوهشکده ثامن «۱۸۰ درجه» را همراهی می کنند.